234 lines
4.9 KiB
Markdown
234 lines
4.9 KiB
Markdown
# 第一轮策划工作总结
|
||
|
||
是的，强哥，**第一轮策划工作可以告一段落了。**
|
||
|
||
但准确说，它完成的是：
|
||
|
||
> **MV 前期策划第一轮闭环**
|
||
> 不是正式执行准备的全部完成。
|
||
|
||
这一轮我们已经把最关键的策划问题走通了。
|
||
|
||
---
|
||
|
||
## 第一轮已经完成的内容
|
||
|
||
### 1. 构图方向确认
|
||
|
||
已经确认：
|
||
|
||
> **风景主导型构图成立。**
|
||
|
||
全片不走人物写真，不走主角肖像 MV，而是：
|
||
|
||
> 风景叙事片 / 公路纪录片 / 诗性纪实影像。
|
||
|
||
核心原则也已经定下：
|
||
|
||
> 世界比人更大，路比人更长，人只是持续前行的坐标。
|
||
|
||
---
|
||
|
||
### 2. 四个视觉方向完成定位
|
||
|
||
| 方向 | 当前结论 | 用途 |
|
||
| -------- | ---- | -------------- |
|
||
| A 风景主导型 | 成立 | 全片主构图 |
|
||
| B 高位观察型 | 构图成立 | 城市边缘、系统压迫、观察视角 |
|
||
| C 泥泞里的星空 | 需要重修 | 全片灵魂意象 |
|
||
| D 夜路篝火型 | 成立 | 结尾情绪锚点 |
|
||
|
||
最重要的是，C 的问题也已经判断清楚：
|
||
|
||
> 不是不要 C，而是要把 C 修成更暗、更冷、更明确的“泥中星空”。
|
||
|
||
---
|
||
|
||
### 3. MV 总纲已经成立
|
||
|
||
我们已经确定这支 MV 的核心不是“胜利”，而是：
|
||
|
||
> **继续。**
|
||
|
||
总叙事也已经成立：
|
||
|
||
> 一个 50 岁的行者，穿过城市、泥泞、风沙和长夜，在泥泞倒影里看见星空，在远方黑暗里看见火光。
|
||
> 他没有抵达终点，但确认自己还在路上，也确认远方还有人在走。
|
||
|
||
---
|
||
|
||
### 4. 阶段4 通用表达与视觉系统已经完成
|
||
|
||
已经建立了四层系统：
|
||
|
||
1. 人物锚点系统；
|
||
2. 场景与画面风格系统；
|
||
3. 镜头与构图规则；
|
||
4. 灵魂意象与母题系统。
|
||
|
||
也明确了后续最重要的两个基础资产：
|
||
|
||
* **人物锚点板**
|
||
* **风格锚点板**
|
||
|
||
---
|
||
|
||
### 5. 人物锚点板结构已经确定
|
||
|
||
已经明确人物锚点板不是普通定妆照，而是：
|
||
|
||
> **角色一致性控制总板。**
|
||
|
||
它应该包括：
|
||
|
||
* 正面全身；
|
||
* 侧面全身；
|
||
* 背面全身；
|
||
* 半身状态；
|
||
* 行走侧身；
|
||
* 行走背影；
|
||
* 外套 / 背包 / 靴子拆解；
|
||
* 气质边界说明。
|
||
|
||
背景策略也定了：
|
||
|
||
> **主板浅灰白纯底，补充透明背景切片。**
|
||
|
||
---
|
||
|
||
### 6. 风格锚点板结构已经确定
|
||
|
||
风格锚点板要解决的是：
|
||
|
||
> 这些画面是不是同一支 MV。
|
||
|
||
它的四个核心锚点是：
|
||
|
||
1. 清晨泥泞旷野；
|
||
2. 高位城市边缘；
|
||
3. 夜色泥洼星空；
|
||
4. 夜路小篝火。
|
||
|
||
其中 C 是重点修正版。
|
||
|
||
---
|
||
|
||
### 7. 镜头清单骨架已经完成
|
||
|
||
已经整理出 **51 个镜头骨架**，并按段落完成：
|
||
|
||
* 前奏；
|
||
* Section A；
|
||
* Section B；
|
||
* Section C；
|
||
* 主体副歌；
|
||
* Guitar solo；
|
||
* 最后四句；
|
||
* Outro。
|
||
|
||
这已经足够作为下一轮执行规划的母版。
|
||
|
||
---
|
||
|
||
### 8. 三个关键单镜已经展开
|
||
|
||
已经展开：
|
||
|
||
1. **S-10 钢铁峡谷**
|
||
现实压力。
|
||
|
||
2. **S-46 泥泞里，有星空**
|
||
灵魂镜头。
|
||
|
||
3. **S-51 结尾大远景**
|
||
情绪收束。
|
||
|
||
这三个镜头就是全片三根柱子：
|
||
|
||
> 人被世界压小。
|
||
> 人在泥里看见星。
|
||
> 人在远方看见火。
|
||
> 所以人继续走。
|
||
|
||
---
|
||
|
||
## 第一轮的结论
|
||
|
||
可以这样判断：
|
||
|
||
> **策划层第一轮已经完成。**
|
||
|
||
这支 MV 的方向、结构、视觉母题、人物系统、风格系统、镜头骨架和关键镜头都已经成立。
|
||
|
||
现在不应该继续无限展开策划。
|
||
再展开太多，容易进入“过度前期设计”，反而拖慢后面的执行验证。
|
||
|
||
---
|
||
|
||
## 下一轮应该做什么
|
||
|
||
第二轮不再是“想清楚这支 MV 是什么”，而是进入：
|
||
|
||
> **执行前资产准备与测试。**
|
||
|
||
建议下一轮顺序是：
|
||
|
||
### 1. 制作人物锚点板
|
||
|
||
先解决：
|
||
|
||
> 这个行者是谁，后面所有镜头里是不是同一个人。
|
||
|
||
### 2. 制作风格锚点板
|
||
|
||
尤其重测：
|
||
|
||
> C：泥泞里的星空。
|
||
|
||
这是目前唯一没有完全成立的核心意象。
|
||
|
||
### 3. 把镜头清单交给执行层
|
||
|
||
由 Codex / 图像执行层开始转成：
|
||
|
||
* 正式镜头 Prompt；
|
||
* 图像参考调用；
|
||
* 人物一致性策略；
|
||
* 风格一致性策略；
|
||
* 批量生成任务；
|
||
* 文件命名与素材管理。
|
||
|
||
### 4. 不必一次性做完 51 镜
|
||
|
||
建议先做一个 **关键镜头测试包**：
|
||
|
||
* S-10 钢铁峡谷；
|
||
* S-46 泥泞星空；
|
||
* S-51 结尾大远景；
|
||
* 再加一个 A 风景主导开场镜；
|
||
* 再加一个 D 夜路篝火镜。
|
||
|
||
先验证五类关键画面能不能统一。
|
||
|
||
---
|
||
|
||
## 最终判断
|
||
|
||
是的，强哥，**第一轮策划到这里可以收住了。**
|
||
|
||
这一轮已经回答了最重要的问题：
|
||
|
||
> 这支 MV 到底是什么？
|
||
> 它不是什么？
|
||
> 它靠什么打动人？
|
||
> 它的主构图是什么？
|
||
> 它的灵魂意象是什么？
|
||
> 它的结尾情绪是什么？
|
||
> 后续执行应该守住哪些规则？
|
||
|
||
答案已经清楚了：
|
||
|
||
> **《在路上》不是一个中年男人的写真。
|
||
> 它是一条路、一身泥、一点星光、几簇远火。
|
||
> 人很小，但还在走。**
|